Manque

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Sarah Kane est un météore dans le théâtre du XX^e siècle. L’évocation de son seul nom suffit à poser des enjeux. Terrifiants pour certains, essentiels pour d’autres. J’appartiens plutôt à la deuxième catégorie. Dans Manque, l’avant-dernière pièce écrite avant son suicide, nous sommes confrontés à quatre solitudes, quatre voix en prise avec l’amour et la mort. Mais qui dialogue avec qui ? Tandis que dans ses précédentes pièces Sarah Kane nous montrait la violence du monde, ici ce n’est plus l’irreprésentable qui est convoqué mais bien plutôt l’absence même d’un désir de représentation. Je crois au pouvoir vivant du théâtre. À l’incarnation. Un mot sur une page, pour moi, ce n’est pas du théâtre. Comment fabrique-t-on alors du théâtre avec Manque ? Tout est à inventer. Le défi est là. Il est aussi dans l’envie de lutter contre une certaine image dépressive de l’écriture de Sarah Kane, de faire entendre son humour et sa vitalité. La biographie d’un auteur est une chose, ce qui demeure de son œuvre en est une autre. Manque parle d’amour, de possession, mais surtout du besoin d’amour dont on finit par mourir. « Aimer à ce point est être malade. Et j’aime être malade. » Georges Bataille. L’Impossible. L’aventure que m’a proposée Ludovic Lagarde de rejoindre le projet de l’Atelier, avec des acteurs réunis pour l’occasion et les collaborateurs artistiques de son équipe ne peut que déplacer mon champ habituel de travail. C’est pourquoi j’ai eu envie de le pousser plus loin encore en m’attaquant à cette œuvre énigmatique, poétique et ouverte.

Simon Delétang